Extrayendo oro de la música en streaming: D'Angelo and the Vanguard, Black Messiah
Comparado en el momento de su lanzamiento con la obra maestra de Sly & The Family Stone There's A Riot Goin' On , la épica casi mítica de The Beach Boys Smile y el gran Prince fallecido, el resurgimiento musical de D'Angelo en 2014 superó las altas expectativas que habían crecido en los 14 años silenciosos de inacción desde su disco anterior, Voodoo . Hasta el día de hoy , Black Messiah se mantiene cómodamente alto junto a tales gigantes del ingenio musical y la declaración artística, habiendo forjado su propio mundo sonoro llamativo y siempre verde sin dejar nunca de involucrar a su oyente con belleza armónica y melódica, sensación y ritmo irresistibles, y una composición pulida en su esencia. Los paisajes sonoros y la producción de Black Messiah son atrevidos y frescos, pasando de ráfagas confusas de guitarras distorsionadas, sintetizadores alucinados, samples y efectos, y vocalizaciones indescifrables a chasquidos de dedos ultra cercanos (casi con calidad ASMR), líneas de bajo sin trastes claras y vibrantes, y murmullos armonizados con múltiples capas. El álbum se desarrolla como una circunnavegación de un mundo familiar pero inexplorado, donde el oyente se convierte en un viajero que atraviesa una multitud de paisajes conectados pero únicos: pasar de una canción como "1,000 Deaths" a "The Charade" se siente como emerger de un pantano cargado de niebla a un espeso bosque donde cálidos rayos de sol se abren paso a través de ocasionales huecos entre ramas y hojas. La composición a veces es concisa pero compleja y laberíntica, como una escalera de MC Escher que asciende de vuelta a su último escalón, contenida dentro de los muros de una modesta torre pero de alguna manera en bucle infinito. Este fenómeno es bastante evidente en el tema destacado del álbum, "Really Love", donde la progresión de acordes y la frase melódica se repiten de principio a fin, pero transmiten una sensación de fluidez e infinitud, como una cinta de Möbius sin principio ni fin. También crucial para la esencia de Black Messiah es la potente sección rítmica del baterista de Roots, Ahmir "?uestlove" Thompson, y el fiel bajista de sesión Pino Palladino, quienes proporcionan un ritmo constantemente a contracorriente, pero de alguna manera a tiempo, que impulsa cada momento y crea una base rítmica elusiva, pero palpable y atractiva.
El estilo musical de Black Messiah es difícil de definir, pues se inspira en el R&B/funk de Prince, a la vez que incorpora elementos de rock, jazz, experimental, orquestal, psicodelia de los 60, doo-wop y mucho más. En una sola canción, su amplio espectro estilístico puede evocar el pasado, el presente y el futuro, evocando el doo-wop callejero junto con sitares psicodélicos en diálogo con samples de sintetizador espaciados. Al igual que los viajes en el tiempo plasmados en la paleta estilística del álbum, las declaraciones sociopolíticas de Black Messiah abarcan grandes franjas de tiempo y son tan pertinentes hoy como cuando el álbum se lanzó por primera vez en 2014 y como lo habrían sido en las épocas pasadas cuyas piedras de toque musicales D'Angelo selecciona y venera, desde las injusticias actuales en los asesinatos de Breonna Taylor y George Floyd hasta las no acusaciones en los casos de asesinato de Michael Brown y Eric Gardner en la época del lanzamiento del álbum hasta el linchamiento de Emmett Till en 1955, etc. Si bien esta colección de canciones es encantadora, hermosa y completamente disfrutable, también conlleva un peso que no puede ni debe pasarse por alto: todo es parte del arte.
Black Messiah se suma a un prestigioso linaje de álbumes emblemáticos que, si bien deben mucho a sus predecesores musicales, han logrado forjar con éxito y sin complejos sus propios espacios como declaraciones artísticas irrepetibles que son a la vez urgentes y atemporales.
El Mesías Negro de D'Angelo y la Vanguardia está disponible para transmisión o descarga en Freegal .
